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Q1：中国纪录片的发展分为哪几个阶段
在欧阳宏生的《纪录片概论》中将纪录片的发展分为如下几个阶段：
一、电视纪录片初创及起步阶段：1958年——1978年最早期的中国电视纪录片脱胎于新闻纪录电影，以五十年代末至改革开放初为例。
二、电视纪录片发展期：1979年——1990年改革开放以后，给电视纪录片带来了前所未有的生机。
三、电视纪录片创作的繁荣阶段：1991年——1996年进入80年代末，电视剧、电视综合节目等多种新兴的艺术节目呈现开来，以其雅俗共赏的特点，以及较强的娱乐性、趣味性优势赢得了观众的青睐.
四、电视纪录片创作拓展期：1997年——至今1996年之后，电视纪录片中一味的跟拍、无休止的长镜头、观察式的画面形式逐渐造成了电视纪录片创造模式的僵化，在狭隘纪实观念的指导下，作品选材单调缺乏思想性。
扩展资料：
《中国纪录片发展史》这是中国第一本全面、系统、详尽地阐述和总结吾国电影纪录片和电视纪录片的形成历史、发展过程=获得成就、现状和示来发展趋势的专著。作为全国艺术科学规划重点课题的研究成果，已通过国家鉴定，被专家评定为一级学术成果。
本书以史为主，史论结合，作者以严谨的科学态度和实证精神，走访寻找亲身经历的当事人；通过各种途径搜寻查阅有关形象资料；力图依靠翔实的资料；力图依靠翊实的资料，对中国纪录片历史上的各个阶段作细致的考证和分析。
Q2：中国纪录片发展时间分为哪几个阶段
在欧阳宏生的《纪录片概论》 中将纪录片的发展分为如下几个阶段： ①电视纪录片初创及起步阶段：1958年——1978年 最早期的中国电视纪录片脱胎于新闻纪录电影。以五十年代末至改革开放初 为例。1958年，北京电视台开始试播，之后我国个地方电视台也纷纷成立。期间 电视节目类型主要以电视纪录片和新闻片两大类型为主，并且受当时经济技术条 件的限制，这些电视纪录片的拍摄方式、表现手法都与纪录电影相同。就连早期 的制作队伍也来源于“电影家”行列，具有典型的纪录电影的特色。当时的电视纪录 片是以宣传报道为己任的新闻式纪录片。由于当时的经济条件限制，电视尚未普 及，传播也以部分领导学者为对象的小众传播。这一时期由于电视纪录片刚刚起 步，以及受国家政治环境等因素的影响，电视纪录片的题材受到限制偏于狭窄， 重庆大学硕士学位论文 1 绪 论 2 从第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》到《长江行》《周恩来访问亚非14国》到 《收租院》都取材于重要的活动或重大外交事件。《收租院》作为一部六十年代深 入群众、深入生活，表现平凡人物不平凡活动为题材的作品，广泛被大家所接受 认识，成为初创期的佼佼者。安东尼奥尼于七十年代拍摄的《中国》则反映出这 一时期我国电视纪录片在政治意识形态领域对创作题材的干预。但是，总体而言， 初创起步期的电视纪录片还是发挥了纪录片客观纪录的特性和以电视为媒介的传 播优势。 ②电视纪录片发展期：1979年——1990年 改革开放以后，给电视纪录片带来了前所未有的生机。创作题材也突破了文 革时期的限制，开拓了自然、历史、人文等的创作领域，题材的拓展也带来了内 容的丰富，风光片、人物纪录片、政论片、军事片等纪录片不断涌现。这一时期， 电视纪录片作为单独的电视栏目出现，主题先行的系列片等层出不穷。1979年， 由中日两国合作拍摄的我国电视史上第一部大型电视系列片《丝绸之路》，大大开 拓了国内的纪录片编导的眼界；接下来拍摄了《话说长江》，是对《祖国各地》专 栏纪录片节目经验的一次重大突破，并由此引发了一股“纪录片热”的小高潮。《地 方台50分钟》《神州风采》《人民子弟兵》《动物世界》等不同题材的电视纪录片专 栏节目的纷纷亮相电视荧屏。电视纪录片在发展初期初步栏目化，标志着电视纪 录片作为一个独立的片种不在依靠新闻片而存在，纪录片水平的高低由此也成为 衡量电视台水平的新的审美取向，电视纪录片出现前所未有的盛况。在这样的热 潮中，1988年一部再生型纪录片《河殇》引发了人们对与电视纪录片创作技法与 电视纪录片所承载的文化的大讨论，它的艺术探求对于政论性纪录片和“电视文化” 的贡献具有里程碑式的意义。成为电视纪录片由“精英”走向“大众”的过渡阶段。 ③电视纪录片创作的繁荣阶段：1991年——1996年 进入80年代末，电视剧、电视综合节目等多种新兴的艺术节目呈现开来，以 其雅俗共赏的特点，以及较强的娱乐性、趣味性优势赢得了观众的青睐；与此同 时电视纪录片不断地求雅、求精，但是伴随作品质量的提升，对作品的欣赏水平 也要求越来越高，观众的范围也在不断缩小。电视纪录片由于片面追求自我意识 的表达，画面以及手法的创新，忽视了电视纪录片的普遍适应性，电视纪录片创 作开始步入低谷的一段时期。 1991年，《沙与海》作为我国第一部获得亚广联国际纪录片之后，中国纪录片 不断向国际大奖进军，这样的高品质纪录片从创作思想到创作手法，进行全面模 仿，诞生了与国际思想接轨的精英文化纪录片。接下来1991年《望长城》的出现， 改变了前期长期存在的主题先行的风格，开始了纪录片的纪实主义的回归之路， 确立了采用纪实性拍摄、现场访谈、录音、长镜头等新的记录方法，引领电视纪 重庆大学硕士学位论文 1 绪 论 3 录片发展的第二个高潮；这一时期题材突破了山水风光的局限性，拓展到普通老 百姓生活的方方面面。以《东方时空·生活空间》为代表的大众纪录片和以获奖纪 录片为标志的精英纪录片开始分流，传播对象随之向大众和小众方向发展，雅俗 共赏成为该时期纪录片初步形成的收视特征。与此同时， 文献纪录片的崛起 成为纪录片繁荣发展的一大特色。电视纪录片的创作的繁荣，也催生了多个不同 的纪录片创作群体，如以中央电视台创作群、上海电视台创作群、西部创作群体 等。 ④电视纪录片创作拓展期：1997年——至今 1996年之后，电视纪录片中一味的跟拍、无休止的长镜头、观察式的画面形 式逐渐造成了电视纪录片创造模式的僵化，在狭隘纪实观念的指导下，作品选材 单调缺乏思想性。创作者重新反思纪实主义美学原则，探寻新的纪录风格，创作 风格呈现多元化发展态势。除了繁荣发展时期的创作团队，独立制作队伍此时也 不断成熟壮大，并成为我电视纪录片创作体制外的一支重要力量，《流浪北京—最 后的梦想》《老头》《我们的留学生活—在日本的日子》《北京的风很大》是这一时 期影响较大的几部作品。伴随市场经济的发展，科学技术的进步催生了小型数码 摄影机、非线性剪辑软件等电子产品，DV摄像机带来纪录片创作方式和理念的变 革，使得纪录片创作个性化成为现实，纪录片进入一个新时代。纪录片在这种状 况下纪实性不断被消解，娱乐性也进一步彰显出来。 伴随电视娱乐化的浪潮，电视剧和其他娱乐节目迅速膨胀，纪录片专栏节目 收视率普遍下降，又回归到小众化的传播范围。栏目化的生存现实困境使纪录片 创作不得不面对市场化带来的挑战应对国际国内市场的竞争。
Q3：中国有哪些好的纪录片？
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象,并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。下面为大家推荐8部值得观看的中国纪录片：
NO.1 《颍州的孩子》
《颍州的孩子》是预防艾滋病宣传的开篇之作，杨紫烨深入安徽省阜阳市颍州区受艾滋病影响的家庭，用了一年的时间记录了安徽省受艾滋病影响的孤儿所面对的生活，以人性角度去阐述他们的困境及被歧视的遭遇。真实的事件，极为朴素和写实的手法，使影片幕幕发人深省、触目惊心。这部此前几乎没有人知道的中国题材纪录片获得了第79届奥斯卡最佳纪录短片奖。这是第一部华人导演拍摄中国故事的纪录片获得奥斯卡奖的。此外，本片在2006年美国华盛顿AFI/Discovery Channel电影节上获得Silverdocs国际卫生纪录片最佳奖。
NO.2 《又见梅兰芳》
《又见梅兰芳》没有从历史的角度给梅兰芳作评价，而是把梅兰芳还原成一个伟大的艺术家，以现代人的目光重新理解这位大师的艺术和人生之路。影片充分挖掘了中央新闻纪录电影厂积累的梅兰芳20世纪30年代末到60年代初舞台艺术的丰富影像资料，并在海外购得梅兰芳36岁时的舞台表演片段，是现存最早、最完整、最清晰的梅兰芳早年影像。真实而厚重的历史资料赋予了这部电影不容置疑的文献性。同时，该片恰如其分的再现、精良的制作、独特的视角，使这部电影成为一部艺术性与文献性兼容的纪录电影。
NO.3 《圆明园》
《圆明园》是一部大型文化史诗电影，在我国第一次大规模的使用三维仿真动画技术，第一次创造了将实景和三维动画相合成的艺术氛围，其三维图景的真实性、可视性在国产电影中是绝无仅有的，同时还是国产电影中第一部真正的数字中间片电影。《圆明园》以冷静客观的叙事风格、严谨缜密的史实呈现，不仅重现了圆明园恢弘壮丽的建筑，而且向人们讲述了圆明园鲜为人知的重要地位及一个帝国、一个家族的兴衰荣辱、欢笑和泪水。表达了国人潜藏的对中华民族荣辱兴衰的真实情感。《圆明园》以近千万票房成为中国第一部商业运作最成功的纪录片。本片荣获第26届金鸡百花奖最佳科教片奖，第12届华表奖优秀科教片奖。
NO.4 《小平您好》
《小平您好》是一部真实、全面、风格化地展示一代伟人邓小平一生丰功伟绩、表现他与人民血肉相连的大型电影文献纪录片，是文献研究部门和影视业为纪念邓小平同志诞辰100周年，积多年调研、创作成果精心摄制完成的。构成这部大型文献纪录片的上千个历史镜头，都是从半个世纪积累下来的有关小平同志的数万尺胶片中精选出来的。许多珍贵镜头还是首次向观众披露。不仅再现了伟人的风采，而且具有划时代的意义。这部纪录片在当年取得的票房成绩相当不俗，还荣获了第11届电影华表奖优秀纪录片奖，第25届中国电影金鸡奖最佳纪录片奖。NO.5 《布达拉宫》
《布达拉宫》是迄今为止中国唯一一部反映中国世界文化与自然遗产的电影纪录长片，历时五年艰辛才最后摄制完成。影片第一次大规模地对布达拉宫进行详尽的拍摄纪录。长达90分钟的影片一改近年来出品的纪录片简单运用历史资料汇编而成的模式，而运用了实拍的手法，以一位13岁就在布达拉宫生活的喇嘛60年来的经历为主线，巧妙地串联起布达拉宫的建筑历史和西藏的社会变迁，再加上雪域独特的人文景观，向观众展示了一段充满人性化的历史。本片荣获第10届“华表奖”优秀纪录片奖，2003《中国?横店影视城》杯纪录片大奖赛人文类节目一等奖。
NO.6 《千秋三峡》
《千秋三峡》是我国第一部用电影传媒反映中国人民圆梦三峡百年历程的大型纪录片。它是共和国成立55周年两大献礼片之一。三峡工程历时之长，涉及事件之多、人物之众、范围之广、资料之丰富是很多纪录影片难以企及的，摄制单位跟踪拍摄了近20年的工程建设和移民影片资料。影片站在国家和民族利益的高度，从民主与科学的思想层面审视三峡工程，全景式、多侧面、多角度解读和演绎三峡工程，叙述了中国人民从梦想到争论、论证，再到兴建的百年历程。本片荣获第11届中国电影华表奖优秀纪录片奖。
NO.7 《你好，香港》《你好，香港》是中央新闻纪录电影制片厂出品的第一部数字电影。在这部一百分钟的影片里，运用了大量该厂保存的电影资料，其中一段有关上世纪初香港的电影胶片为首次披露。影片通过影像、文献和当事人回忆，对邓小平提出“一国两制”的全过程有相当权威的描述，被学者称为香港回归历史的全记录。《你好，香港》第一次在电影纪录片中运用了多媒体数字技术，使该影片具有独特的风格，尤其是通过多画面同时展现回归大典时在香港中英两国政权交接、防务交接和北京天安门广场十万人欢庆的难忘情景，令人耳目一新，极具震撼力。影片在香港上映时，座无虚席，并且时而响起热烈的掌声。另外，影片荣获第12届电影华表奖优秀纪录片奖。
NO.8 《百年光影》
《百年光影》是唯一一部以胶片形式完成的向中国电影诞生一百周年献礼的纪录影片。它以中国电影发展历程为经，以中国电影对中国社会和中国人的影响为纬，在“中国电影，电影中国”的格局里，寻求具有里程碑意义的事件和人物，并以阐幽发微的方式展开宏大历史的叙述。与一般纪录片较注重陈述事实不同，《百年光影》更注重对重大历史事件的意象表现，从而留给观众无限的想象空间。同时，还大量采用了鲜为人知的纪录片资料、图片和电影收藏。展示经典中国影片片段。wWw.yiJI@tao.COM